Автор: , просмотров: 70390 Источник: "ВЕСТНИК АНАЛИТИКИ" №20 (2-2005)

1. Широко разрекламированный Каннским международным кинофестивалем фильм Майкла Мура "Фаренгейт 9/11" оказался уникальным тестом и даже инструментом, который обнажил некоторые "скрытые" стороны американского общественного сознания через восприятие (точнее - неприятие) этой картины. Очевиден контраст в психологическом настрое американцев и европейцев после событий 11 сентября.
2. Ставка Белого дома на СМИ (особенно кино и телевидение) как инструмент политической борьбы в прошедшей избирательной кампании в США осуществлялась аккуратно, при минимальном задействовании административного ресурса и, в целом, соблюдении свободы слова. "Самоходная" политизация визуальных СМИ происходит одновременно с обретением (осознанием) ими функций некоего социального регулятора в новых, после 11 сентября, условиях.
3. Социология общественного сознания в США перед выборами, общественный консенсус по иракскому вопросу, дает сбой. Администрация Буша спешит отладить контакты с Голливудом - прочным оплотом Демократической партии - для объединения усилий по укреплению высокого патриотического настроя американцев в борьбе с угрозой террора и создания благоприятного образа Америки за рубежом, особенно в мусульманских странах.
4. Фильм, вызвавший большой интерес у американцев, на деле оказался для них не более чем развлекательным кино на политическую тему. "Видное кинематографическое событие года", как называли ленту в Европе, никак не повлияло на исход выборов в США. Отчасти американцы отвергли творение Мура еще и из-за того, что оно было с восторгом воспринято в Европе.
Фильм Мура явил собой феномен интеллектуального и политического противостояния Америки и Европы.